Тема: National Geographic 2
Malofiej 24 из первых рук
В марте этого года в Памплоне (Испания) состоялся традиционный ежегодный саммит инфографики Malofiej, уже 24-й по счету.
В этом посте хочу поделиться общей информацией о мероприятии. И отдельно напишу впечатления по каждому из двух дней мероприятия, с цитатами и материалами.
Итак, Малофей-2016.
В зале было примерно 150 человек со всего мира. В основном представители различных СМИ и агентств, создающих информационную графику.
В программе саммита было 15 выступлений и один “разговор”. По ходу выступлений Антон Степанов из «Россия сегодня» делал портеры выступающих. Позволю себе использовать тут именно эти портреты, а не официальные фотографии (фотографии есть в официальной программе, если что).
10 марта 2016 года
Carlos Monteiro “i” is for infographics
Raúl Camañas Infographics are a challenge
Monica Ulmanu Size matters: a small canvas for a large audience
Kim Rees Invisible Evidence
Richard Saul Wurman talk by John Grimwade
Ashleigh Jackson How audiences are consuming info graphics online
Maarten Lamberchts Roll with the Polls
Maxim Gorchakov Infographics for propaganda
Alberto Cairo A truthful art: What I didn’t know about info graphics ten years ago – and I should have
11 марта 2016 года
Simon Ducroquet What virtual reality may add to infographics
Lena Groeger Seeing the error of your ways: how graphics reveal your brain’s blind spots
Len De Groot Immersive Infographics: experiments in virtual reality storytelling
Lauren James Identity and iteration in National Geographic
Archie Tse Why we are doing fewer interactives
Diana Yoo Demystifying complex research
Brian Boyer 23rd century design
Затем организаторы объявили победителей. Всего на конкурс было подано 1388 заявок от 150 организаций из 33 стран. Результаты этого года таковы:
13 золотых медалей
33 серебряных медалей
91 бронзовых медалей
Золото
по изданиям распределилось следующим образом:
3 National Geographic (USA)
2 La Nación (Argentina)
2 The New York Times (USA)
1 Dnevnik (Slovenia)
1 El Telégrafo (Ecuador)
1 Fusion (USA)
1 Journal i (Portugal)
1 The Guardian (USA)
1 The Washington Post (USA)
Отдельно были вручены 4 специальные награды, так сказать, вне основного конкурса.
Награда Мигеля Урабаена за лучшую карту:
— в печатной категории награда отправилась в Словению, издание Dnevnik за работу “The spider’s net»
— в онлайн категории награда досталась английскому изданию The Guardian за работу “Unaffordable country: Where can you afford to buy a house»
Лучшая графика на тему “Изменение климата и влияние окружающей среды”:
— в печатной категории победителя не было
— в онлайн категории наградили американский Bloomberg News за “What’s Really Warming the World?»
Лучшая графика о правах человека:
— в печатной категории премию вручили германскому изданию Die Zeit за “Wie ich Deutscher – Wie man Deutscher wird»
— в онлай категории награда досталась американскому проекту “The Next to Die” от The Marshall Project
Лучшая графика на тему «Равенство и продвижение женщин”:
— в печатной категории первыми признаны американские The New York Times с работой “The changing nature of middle-class jobs»
— в онлайн категории отличились тоже американцы – Bloomberg News с работой “This is how fast America changes its mind”.
Ну и в заключение назову лучших из лучших по мнению жюри версии 2016 года.
Best of show в категории печатные работы
получило аргентинское издание La Naсión за масштабный разбор выборов 2015 года.
Best of show в категории онлайн работ
взяли американские The New York Times за работу “You draw it: How family income predicts children’s college chances”
Российским работам в этом году досталась только одна бронза. Ее взяла Лаборатория данных за визуализацию результатов Московского марафона 2015 года.
Автор: Максим Горчаков
Визуальная грамотность в эпоху данных
Шэзна Нэсса — специалист по визуальному сторителлингу, член журналистского общества JFC в Стэнфордском университете, бывший заместитель главного редактора Associated Press — о понятии визуальная грамотность и средствах ее достижения.
«Важно не то на что вы смотрите, а то что вы видите» — Генри Дэвид Торо
В последние годы визуализация данных в журналистике востребована как никогда: к ней обращаются как для поиска и анализа данных в исследовательских целях, так и для того, чтобы представить информацию публике. Более десяти лет я провела в новостных редакциях: сначала делала интерактивную графику самостоятельно, а затем координировала и оптимизировала работу графических, интерактивных и мультимедийных команд. Новостные редакторы делали все возможное, чтобы наши работы были дерзкими и инновационными: создавали междисциплинарные команды, чтобы повысить наши творческие возможности; нанимали талантливых специалистов за пределами традиционной журналистики, с предыдущим опытом работы в информационных технологиях, статистике или искусстве. В результате такого подхода часть наших визуализаций стала склоняться в сторону все более специфической аудитории. И мы теряли читателей, потому что не принимали во внимание визуальную грамотность нашей аудитории.
Визуализация данных и журналистика
Когда-то слово «визуализация» описывало акт создания мысленного образа. Сегодня оно скорее означает графическое представление информации. Мы живем во все более и более визуальном мире, всматриваемся в экраны разных размеров, разрешение которых с каждой новой версией устройств постепенно увеличивается. Мы живем в мире с большим количеством доступных нам данных, чем когда бы то ни было. IBM утверждает, что 90% данных в мире были созданы за последние два года, и что ежедневно мы создаем 2.5 квинтильона байтов данных, способствуя развитию того, что некоторые называют новой нервной системой планеты. Объедините большие объемы данных с тем фактом, что человеческий мозг быстрее и проще воспринимает изображения, чем текст — вы получите расцветающий мир визуализации данных. Для нас это наиболее действенный способ обнаружения и понимания скрытых образов, взаимосвязей. Текст, фотографии и видео — это журналистские форматы, которые информируют общественность и дают ей возможность принимать решения. Визуализация данных быстро присоединяется к их разряду, как не менее важный формат.
Джули Стил из О’Рейлли выделяет три категории визуализации:
Инфографика — использует небольшой набор данных и много ручной работы над дизайном, например, вот эта работа National Geographic.
Визуализация данных — использует большие наборы данных с меньшим количеством ручной работы над дизайном; базируется на алгоритмах. Например, интерактивная работа New York Times.
Визуальное искусство — однонаправленное кодирование. Красивые, но трудно поддающееся расшифровке визуализации, например, вычислительное искусство Кунала Ананда.
В чем проблема?
Визуализация данных в журналистике часто подвержена влиянию компьютерных наук и математики. В результате, чтобы представить данные в журналистских работах, используются причудливые формы, очертания и взаимосвязи. Этот эффект усиливается еще и быстрым размножением инструментов, которые делают создание любых видов визуализации проще, таких как Many Eyes, Tableau, и общедоступные библиотеки, в том числе D3.
В итоге многие работы привлекают только изощренных пользователей, но не позволяют вникнуть в суть вопроса непосвященным читателям, тем самым причиняя вред цели визуализации – информировать общественность. Именно поэтому настолько важно осознать и понять проблему визуальной грамотности в контексте визуализации.
Новая «визуальная грамматика» журналистики
Приведу в пример три работы, которые экспериментируют со способами представления интерактивной журналистики. Они выглядят внушительно, но и их интерпретация может стать для многих непростой задачей.
Права гомосексуалистов в США, штат за штатом
Визуализация The Guardian о правах гомосексуалистов в Соединенных Штатах наделала много шума в журналистских кругах и в мире визуализации данных из-за ее экспериментального формата. В разговорах и спорах особо выделяют напряженность между новизной и более привычными форматами. Графика представляет страну в виде круга, который позволяет вывести на экран больше информации, чем в формате карты. Формы и цвета привлекательны, но они же — дополнительный уровень для читателя, требующий приложить больше усилий, чтобы добраться до сути.
Интерактив о правах гомосексуалистов, The Guardian