Интересные книги по инфографике. Книг много — на русском и на английском. Что читать? Какие купить? В этом разделе — наши инсайты из разных книг, обзоры, советы, информация о новинках. Читайте с нами и делитесь своими впечатлениями.
Шэзна Нэсса — специалист по визуальному сторителлингу, член журналистского общества JFC в Стэнфордском университете, бывший заместитель главного редактора Associated Press — о понятии визуальная грамотность и средствах ее достижения.
«Важно не то на что вы смотрите, а то что вы видите» — Генри Дэвид Торо
В последние годы визуализация данных в журналистике востребована как никогда: к ней обращаются как для поиска и анализа данных в исследовательских целях, так и для того, чтобы представить информацию публике. Более десяти лет я провела в новостных редакциях: сначала делала интерактивную графику самостоятельно, а затем координировала и оптимизировала работу графических, интерактивных и мультимедийных команд. Новостные редакторы делали все возможное, чтобы наши работы были дерзкими и инновационными: создавали междисциплинарные команды, чтобы повысить наши творческие возможности; нанимали талантливых специалистов за пределами традиционной журналистики, с предыдущим опытом работы в информационных технологиях, статистике или искусстве. В результате такого подхода часть наших визуализаций стала склоняться в сторону все более специфической аудитории. И мы теряли читателей, потому что не принимали во внимание визуальную грамотность нашей аудитории.
Визуализация данных и журналистика
Когда-то слово «визуализация» описывало акт создания мысленного образа. Сегодня оно скорее означает графическое представление информации. Мы живем во все более и более визуальном мире, всматриваемся в экраны разных размеров, разрешение которых с каждой новой версией устройств постепенно увеличивается. Мы живем в мире с большим количеством доступных нам данных, чем когда бы то ни было. IBM утверждает, что 90% данных в мире были созданы за последние два года, и что ежедневно мы создаем 2.5 квинтильона байтов данных, способствуя развитию того, что некоторые называют новой нервной системой планеты. Объедините большие объемы данных с тем фактом, что человеческий мозг быстрее и проще воспринимает изображения, чем текст — вы получите расцветающий мир визуализации данных. Для нас это наиболее действенный способ обнаружения и понимания скрытых образов, взаимосвязей. Текст, фотографии и видео — это журналистские форматы, которые информируют общественность и дают ей возможность принимать решения. Визуализация данных быстро присоединяется к их разряду, как не менее важный формат.
Джули Стил из О’Рейлли выделяет три категории визуализации:
Инфографика — использует небольшой набор данных и много ручной работы над дизайном, например, вот эта работа National Geographic.
Визуализация данных — использует большие наборы данных с меньшим количеством ручной работы над дизайном; базируется на алгоритмах. Например, интерактивная работа New York Times.
Визуальное искусство — однонаправленное кодирование. Красивые, но трудно поддающееся расшифровке визуализации, например, вычислительное искусство Кунала Ананда.
В чем проблема?
Визуализация данных в журналистике часто подвержена влиянию компьютерных наук и математики. В результате, чтобы представить данные в журналистских работах, используются причудливые формы, очертания и взаимосвязи. Этот эффект усиливается еще и быстрым размножением инструментов, которые делают создание любых видов визуализации проще, таких как Many Eyes, Tableau, и общедоступные библиотеки, в том числе D3.
В итоге многие работы привлекают только изощренных пользователей, но не позволяют вникнуть в суть вопроса непосвященным читателям, тем самым причиняя вред цели визуализации – информировать общественность. Именно поэтому настолько важно осознать и понять проблему визуальной грамотности в контексте визуализации.
Новая «визуальная грамматика» журналистики
Приведу в пример три работы, которые экспериментируют со способами представления интерактивной журналистики. Они выглядят внушительно, но и их интерпретация может стать для многих непростой задачей.
Права гомосексуалистов в США, штат за штатом
Визуализация The Guardian о правах гомосексуалистов в Соединенных Штатах наделала много шума в журналистских кругах и в мире визуализации данных из-за ее экспериментального формата. В разговорах и спорах особо выделяют напряженность между новизной и более привычными форматами. Графика представляет страну в виде круга, который позволяет вывести на экран больше информации, чем в формате карты. Формы и цвета привлекательны, но они же — дополнительный уровень для читателя, требующий приложить больше усилий, чтобы добраться до сути.
За последние несколько столетий визуализация данных развилась настолько, что мы ежедневно пользуемся ей во всех сферах нашей жизни. Многие считают ее эффективным инструментом как сторителлинга, так и аналитики, способным преодолеть большинство языковых и образовательных барьеров. Но почему? Каким образом абстрактные формы и цвета порой способны передавать большие объемы данных эффективнее, чем таблицы с числами или абзацы текста? Понимание механизмов работы человеческого восприятия не только ответит на этот вопрос, но также обеспечит вас четким руководством и инструментами, позволяющими улучшить дизайн ваших собственных визуализаций.
Для того чтобы понять, как человеку удается интерпретировать визуализацию данных настолько эффективно, стоит начать с исследования основ восприятия и обработки информации, в частности визуальной информации.
Система 1 против Системы 2
Даниэль Канеман, в книге «Мышление, быстрое и медленное» — Thinking, Fast and Slow, вводит термины Система 1 и Система 2, чтобы дифференцировать обработку информации, которая происходит, соответственно, подсознательно и сознательно. Первый вариант подразумевает неуправляемые функции, которые не требуют от человека никаких усилий и работают непрерывно, в то время как последний ссылается на функции, которыми управляют, которые требуют участия и усилия с нашей стороны.
Чтобы лучше понять отличия между Системой 1 и Системой 2, рассмотрим рисунок 1. На фотографии слева мы сразу узнаем злого человека и, вероятно, ассоциируем изображенную сцену с громким криком и агрессивным поведением. Это чрезвычайно сложное истолкование простых пикселей происходит почти мгновенно, не требует никакого усилия и проходит совершенно естественно. Сравните этот процесс с умножением справа. Мы немедленно понимаем, о чем нас спрашивают, осознаем, что мы в состоянии решить задачку, но большинство из нас не станет делать вычисления в уме просто потому, что для этого потребуется сознательное усилие. Первоначальные реакции в обоих случаях – это чистая Система 1, в то время как вычисления в уме — пример Системы 2.
Рисунок 1. Задачи восприятия, которые первоначально инициировали Систему 1 и Систему 2, соответственно.
Эти отдельные системы развились достаточно, чтобы наши головы не засорялись примитивными задачами. Система 2 может сосредоточиться на более сложных осмыслениях и вычислениях, пока Система 1 обеспечивает ее необходимой информацией для таких задач. В визуализации данных мы должны стремиться закодировать как можно больше информации таким образом, чтобы она правильно воспринималась нашей Системой 1, которая затем освобождает Систему 2 для более вовлеченного понимания и анализа данных.
Почему визуализация?
Теперь, когда мы получили общее, абстрактное представление о том, как человек обрабатывает информацию, мы можем обратить внимание на то, как нуждающаяся в обработке информация проникает в наше сознание на первом этапе. Продолжить чтение →
Мы давно следим за деятельность Алексея Каптерева, развивающего направление эффективных презентаций. Очень приятно, что российский специалист начал завоевывать международное признание, особенно со стороны таких профи как Нэнси Дуарте.
Некоторое время назад вышла книга Алексея «Мастерство презентаций». На русском языке ее выпустило издательство Манн, Иванов и Фербер.
Хоть это и книга, а не презентация, её очень легко читать, она чётко структурирована и явно построена по всем тем же правилам, которые Алексей рекомендует для презентаций.
Нам, как инфограферам, были интересны факты собранные Алексеем об особенностях восприятия. Все знают эту прописную истину, что 80% человек воспринимает через зрение и лишь 20% на слух. Но, оказывается, есть и другие факты, подтверждающие важность графического сопровождения любой информации.
Например, по данным Вайса и МакГрата через 72 часа люди способны вспомнить
Второе интересное утверждение – дизайн становится новой «письменностью». Иными словами, умение писать и читать были необходимыми для вхождения в экономическую активность. А сейчас элементарные навыки дизайна становится настолько же важными, что переходят в разряд «обязательных».
На тренингах мы, как и Алексей, регулярно сталкиваемся с возражениями от участников тренинга: «мы не дизайнеры«, «мы не можем сами» [сделать информацию визуально привлекательной], и тому подобное. И Алексей очень твёрд в своем мнении – должны уметь!. Этот как начищенные ботинки менеджера по продажам – базовая необходимость, которую не замечаешь если всё отлично — но так бросающаяся в глаза, если ботинки грязные (= дизайн слайдов отсутствует).
И несколько доводов в пользу того, чтобы делать дизайн самому, а не отдавать кому-то. Диаграмма Вена вам это очень хорошо обьяснит. В середине пересечений есть только вы сами (ну и мы стараемся быть там, как агентство инфографики, но явно уступим вам в понимании темы и будем все равно требовать вашего времени и участия). Даже Эл Гор готовит свои презентации сам.
Но все это — лишь полезное вступление к главному вопросу «Как создавать презентации, которые смогут изменить мир?» Да, вот так пафосно, потому что каждый из нас в своих презентациях продаёт идеи — и обязательно хочет убедить зрителей в необходимости этих изменений. Но на этом мы оставим хлеб Алексею, и не будем устраивать пересказ. От себя действительно рекомендуем изучить эту книгу и принять ценные советы из неё как руководство к действию. Стоит также отметить, что книга вышла не только на русском — но и на английском языке, а по содержанию достойна конкурировать с Resonate и Presentation Zen.
Большого формата, удобная, с хорошей печатью — её приятно как иметь на собственной полке, так и в качестве очень ценного и полезного универсального подарка.
А на последок скажу, что Алексей — ещё и просто интересный человек, развивающий себя во многих направлениях. Поэтому читайте также его ЖЖ . Покупайте книгу, делитесь тем, что в книге зацепило именно вас!
Есть простейшие правила восприятия, продиктованные нам природой и условиями в которых мы живем и из которых эволюционировали. О законах восприятия написаны отдельные книги, каждый специалист пишет как минимум одну главу о том, что скоростью восприятия нужно уметь управлять и знать какие образы использовать.
Один из мало известных в России специалистов является Yuri Engelhardt. В прошлом медик — соответственно, во всю использует физиологию и психологию. На его сайте можно найти много хороших работ. В том числе жесткую рецензию на последнюю книгу Тафти.
Но я еще раз позволю себе процитировать Дэна Роама. Как то у него все просто, доступно и без теоретизирования.
На мой вгляд, все логично, и глядя на примеры, вы сразу согласитесь, что вы мгновенно отличаете что выделяется из смыслового ряда.
Это все — визуальные символы, необходимые для выживания.
1. Ориентация в пространстве. Мы понимаем где верх, а где низ еще до того как начинаем думать: «что в картинке не так?»
2. Сканирование окружения. Мы видим выделяющийся объект на тропинке. Мы тут же понимаем, что на него лучше не наступать
3. Распознавание опасность-добыча. Мы сразу видим что больше, а что меньше. Что съест нас, а кого съедим мы.
Вот такие 3 элементарных правила: не нарушать ощущение верх-низ, как выделить объекты, как лучше показать между ними разницу.
Мастер класс от родоначальника инфографики Э. Тафти:
Как с помощью графика спрятать ненужную информацию или приукрасить действительность? Легко. Честно говоря, делаем это примерно раз в год, во время мотивационной презентации для отдела продаж. Надо ведь зарядить продажников энергией и верой в успех? Надо, даже если новый сегмент не растет, если результаты тестов посредственны.
И вот наткнулась в книге Эдварда Тафти на показатель, который он вывел — «Lie Factor», индекс, анализирующий правдивость показанной информации, предложен еще 1991 году. Хорошая проверка для каждого дизайнерского шедевра. Правдивый график должен абсолютно соответствовать данным и за этим необходимо следить Продолжить чтение →