• Агентство
  • ← Блог

infographer

  • Теория
  • Примеры
    • Примеры
    • Критический взгляд
  • События
    • Текущие события
    • Прошлые события
  • Инструменты
  • Книги
    • Книги
    • Книжный магазин
  • Новости

Тема: New York Times 5

Malofiej 24 из первых рук

Статья9 г. назад 1 СобытияMalofiej, National Geographic, New York Times, The Guardian, Альберто Каиро, конкурс

В марте этого года в Памплоне (Испания) состоялся традиционный ежегодный саммит инфографики Malofiej, уже 24-й по счету.

В этом посте хочу поделиться общей информацией о мероприятии. И отдельно напишу впечатления по каждому из двух дней мероприятия, с цитатами и материалами.

Итак, Малофей-2016.

В зале было примерно 150 человек со всего мира. В основном представители различных СМИ и агентств, создающих информационную графику.

В программе саммита было 15 выступлений и один “разговор”. По ходу выступлений Антон Степанов из «Россия сегодня» делал портеры выступающих. Позволю себе использовать тут именно эти портреты, а не официальные фотографии (фотографии есть в официальной программе, если что).

10 марта 2016 года

Carlos Monteiro “i” is for infographics
Raúl Camañas Infographics are a challenge
Monica Ulmanu Size matters: a small canvas for a large audience
Kim Rees Invisible Evidence
Richard Saul Wurman talk by John Grimwade
Ashleigh Jackson How audiences are consuming info graphics online
Maarten Lamberchts Roll with the Polls
Maxim Gorchakov Infographics for propaganda
Alberto Cairo A truthful art: What I didn’t know about info graphics ten years ago – and I should have

11 марта 2016 года

Simon Ducroquet What virtual reality may add to infographics
Lena Groeger Seeing the error of your ways: how graphics reveal your brain’s blind spots
Len De Groot Immersive Infographics: experiments in virtual reality storytelling
Lauren James Identity and iteration in National Geographic
Archie Tse Why we are doing fewer interactives
Diana Yoo Demystifying complex research
Brian Boyer 23rd century design

 

Затем организаторы объявили победителей. Всего на конкурс было подано 1388 заявок от 150 организаций из 33 стран. Результаты этого года таковы:
13 золотых медалей
33 серебряных медалей
91 бронзовых медалей

Золото

по изданиям распределилось следующим образом:
3 National Geographic (USA)
2 La Nación (Argentina)
2 The New York Times (USA)
1 Dnevnik (Slovenia)
1 El Telégrafo (Ecuador)
1 Fusion (USA)
1 Journal i (Portugal)
1 The Guardian (USA)
1 The Washington Post (USA)

Отдельно были вручены 4 специальные награды, так сказать, вне основного конкурса.

Награда Мигеля Урабаена за лучшую карту:

— в печатной категории награда отправилась в Словению, издание Dnevnik за работу “The spider’s net»
— в онлайн категории награда досталась английскому изданию The Guardian за работу “Unaffordable country: Where can you afford to buy a house»

Лучшая графика на тему “Изменение климата и влияние окружающей среды”:

— в печатной категории победителя не было
— в онлайн категории наградили американский Bloomberg News за “What’s Really Warming the World?»

Лучшая графика о правах человека:

— в печатной категории премию вручили германскому изданию Die Zeit за “Wie ich Deutscher – Wie man Deutscher wird»
— в онлай категории награда досталась американскому проекту “The Next to Die” от The Marshall Project

Лучшая графика на тему «Равенство и продвижение женщин”:

— в печатной категории первыми признаны американские The New York Times с работой “The changing nature of middle-class jobs»
— в онлайн категории отличились тоже американцы – Bloomberg News с работой “This is how fast America changes its mind”.

Ну и в заключение назову лучших из лучших по мнению жюри версии 2016 года.

Best of show в категории печатные работы

получило аргентинское издание La Naсión за масштабный разбор выборов 2015 года.

Best of show в категории онлайн работ

взяли американские The New York Times за работу “You draw it: How family income predicts children’s college chances”

Российским работам в этом году досталась только одна бронза. Ее взяла Лаборатория данных за визуализацию результатов Московского марафона 2015 года.

Автор: Максим Горчаков

 

Визуальная грамотность в эпоху данных

Статья10 г. назад 1 Книги, Критический взгляд, Теорияbig data, D3, National Geographic, New York Times, tableau, The Guardian, визуальное мышление, журналистская инфографика, законы восприятия, интерактивная инфографика, теория информационного дизайна, Эдвард Тафти
Китайские связи

Шэзна Нэсса — специалист по визуальному сторителлингу, член журналистского общества JFC в Стэнфордском университете, бывший заместитель главного редактора Associated Press — о понятии визуальная грамотность и средствах ее достижения.

«Важно не то на что вы смотрите, а то что вы видите» — Генри Дэвид Торо

В последние годы визуализация данных в журналистике востребована как никогда: к ней обращаются как для поиска и анализа данных в исследовательских целях, так и для того, чтобы представить информацию публике. Более десяти лет я провела в новостных редакциях: сначала делала интерактивную графику самостоятельно, а затем координировала и оптимизировала работу графических, интерактивных и мультимедийных команд. Новостные редакторы делали все возможное, чтобы наши работы были дерзкими и инновационными: создавали междисциплинарные команды, чтобы повысить наши творческие возможности; нанимали талантливых специалистов за пределами традиционной журналистики, с предыдущим опытом работы в информационных технологиях, статистике или искусстве. В результате такого подхода часть наших визуализаций стала склоняться в сторону все более специфической аудитории. И мы теряли читателей, потому что не принимали во внимание визуальную грамотность нашей аудитории.

Визуализация данных и журналистика

Когда-то слово «визуализация» описывало акт создания мысленного образа. Сегодня оно скорее означает графическое представление информации. Мы живем во все более и более визуальном мире, всматриваемся в экраны разных размеров, разрешение которых с каждой новой версией устройств постепенно увеличивается. Мы живем в мире с большим количеством доступных нам данных, чем когда бы то ни было. IBM утверждает, что 90% данных в мире были созданы за последние два года, и что ежедневно мы создаем 2.5 квинтильона байтов данных, способствуя развитию того, что некоторые называют новой нервной системой планеты. Объедините большие объемы данных с тем фактом, что человеческий мозг быстрее и проще воспринимает изображения, чем текст — вы получите расцветающий мир визуализации данных. Для нас это наиболее действенный способ обнаружения и понимания скрытых образов, взаимосвязей. Текст, фотографии и видео — это журналистские форматы, которые информируют общественность и дают ей возможность принимать решения. Визуализация данных быстро присоединяется к их разряду, как не менее важный формат.

Джули Стил из О’Рейлли выделяет три категории визуализации:

Инфографика — использует небольшой набор данных и много ручной работы над дизайном, например, вот эта работа National Geographic.

Визуализация данных — использует большие наборы данных с меньшим количеством ручной работы над дизайном; базируется на алгоритмах. Например, интерактивная работа New York Times.

Визуальное искусство — однонаправленное кодирование. Красивые, но трудно поддающееся расшифровке визуализации, например, вычислительное искусство Кунала Ананда.

В чем проблема?

Визуализация данных в журналистике часто подвержена влиянию компьютерных наук и математики. В результате, чтобы представить данные в журналистских работах, используются причудливые формы, очертания и взаимосвязи. Этот эффект усиливается еще и быстрым размножением инструментов, которые делают создание любых видов визуализации проще, таких как Many Eyes, Tableau, и общедоступные библиотеки, в том числе D3.

В итоге многие работы привлекают только изощренных пользователей, но не позволяют вникнуть в суть вопроса непосвященным читателям, тем самым причиняя вред цели визуализации – информировать общественность. Именно поэтому настолько важно осознать и понять проблему визуальной грамотности в контексте визуализации.

Новая «визуальная грамматика» журналистики

Приведу в пример три работы, которые экспериментируют со способами представления интерактивной журналистики. Они выглядят внушительно, но и их интерпретация может стать для многих непростой задачей.

Права гомосексуалистов в США, штат за штатом

Визуализация The Guardian о правах гомосексуалистов в Соединенных Штатах наделала много шума в журналистских кругах и в мире визуализации данных из-за ее экспериментального формата. В разговорах и спорах особо выделяют напряженность между новизной и более привычными форматами. Графика представляет страну в виде круга, который позволяет вывести на экран больше информации, чем в формате карты. Формы и цвета привлекательны, но они же — дополнительный уровень для читателя, требующий приложить больше усилий, чтобы добраться до сути.

Права гомосексуалистов

Интерактив о правах гомосексуалистов, The Guardian

Продолжить чтение →

Проектируем инфографику

Событие11 г. назад СобытияNew York Times, курсы инфографики, обучение

Вечерний курс, где можно будет узнать о ключевых паттернах, по которым создается современная инфографика, от российских и американских профессионалов – 25 февраля 2014 в центре Digital October.

Опыт оформления данных в сюжеты и истории еще до этапа создания графики, интересные кейсы визуализации и рекомендации по выбору концепций, целей, аудитории и каналов распространения инфографики. Об этом расскажут:

  • Максим Горбачевский – генеральный директор Infographer, агентства информационного дизайна и популярного ресурса об инфографике одновременно,
  • Алексей Новичков – это его шаблон новостной и интерактивной инфографики вот уже третий год используют РИА «Новости». До прихода в агентство он проектировал инфографику для «Русского репортера» и «Вокруг Света», а сегодня также преподает в Британской высшей школе дизайна,
  • Майя Стравинская – креативный директор все той же студии инфографики РИА «Новости»,
  • а также нью-йоркский эксперт международной образовательной программы General Assembly.

Курс рассчитан на широкую аудиторию:   Продолжить чтение →

10 уроков визуализации данных от New York Times

Изображение11 г. назад Примеры визуализацииMalofiej, New York Times, Аманда Кокс, визуализация, Малофей, правила визуализации

Награда Малофей, известная по сути как Пулитцеровская премия в мире инфографики, оценивает лучшие инфографические работы изданные по всему миру в печатном и цифровом видах. В прошлом году более полутора тысяч работ соревновались за престижную награду.

Заметными достижениями премии стали работы журнала National Geographic (приз за лучшую печатную карту и две золотые награды) и Internet Group do Brasil iG (золото). Однако, как и в предыдущие годы, New York Times и его графическое портфолио стали фаворитами премии: издание заработало шесть золотых медалей (четыре печатных работы и две онлайн), приз за лучшую онлайн-карту и обе награды «Лучшие из лучших» за печатные и цифровые работы.

Так в чем же заключается секрет продолжительного успеха New York Times? В этой статье мы собрали 10 ключевых характеристик, которые, если объединить в единый процесс создания графики, позволяют чётко выделять их работу от массы работ других издательств и дизайнеров.

1. Ясность замысла и контекста

Определение цели инфографики или визуализации — это первый вопрос, который стоит принять к рассмотрению, прежде чем начать какой бы то ни было творческий процесс. Состоит ли эта цель в том, чтобы предоставить зрителю возможность взаимодействия с данными и, благодаря им, делать личные открытия? Должна ли графика передать сюжет или отразить определенное редакционное видение вопроса? Будет ли она статической, интерактивной или даже видео-визуализацией? Способность на начальной стадии процесса принимать подобные ключевые решения, основанные на ясности идеи, отличает New York Times от других изданий.

http://bats.blogs.nytimes.com/2010/07/01/how-mariano-rivera-dominates/

Как доминирует Мариано Ривера

2. Уважение к читателю

Наиважнейшая цель визуализации, или инфографики, должна состоять в том, чтобы сделать ее предмет понятным. Но скорее посредством обеспечения ясности, чем достижения простоты. Мы [NYT] не стремимся разбавить сложность предмета, но лишь хотим сделать его более удобоваримым с помощью изящного представления. Непосредственность интерпретации не всегда является обязательным показателем любого визуального дизайна, поскольку отдельные темы действительно требуют некоторого времени для понимания. Но это не проблема, так как усилие, приложенное читателем, в конце концов, вознаграждается способностью вникнуть в суть вопроса. New York Times надеется, что их читатель обладает терпением, зрелостью и способностью высоко оценить возможность исследовать и получать новые знания благодаря графике. И этот факт, в свою очередь, улучшает качество проектных решений издания.

http://www.snd.org/2012/03/malofiej-20-winners-the-jury-talks-about-the-gold-medal-work/

Узники Гуантанамо

3. Редакционная интеграция

Работа графических редакторов New York Times прочно вплетена в редакционный ритм печатных журналистов. Хотя обычно графика рассматривается как дополнение к печатной новости, как ее визуальное сопровождение, порой ее значение возрастает настолько, чтобы стать центральным артефактом сюжета.

4. Ясность вопросов

Благодаря сильной журналистской культуре графических дизайнеров, вопросы, на которые отвечает каждая визуальная история, и сюжеты, которые она стремится оживить, становятся исключительно ясными и простыми для понимания. В результате, все визуальные образы: будь то иллюстрация, набор элементов визуализации или фото-композиция – идеально соответствуют друг другу и отвечают на поставленные вопросы.

http://www.nytimes.com/interactive/2012/02/13/us/politics/2013-budget-proposal-graphic.html

Предложение по бюджету 2013

5. Исследование данных и подготовка

Одним из наиболее важных сообщений, которые были озвучены докладчиками New York Times на Малофее, – стало сообщение об объеме подготовки и исследований, которые неизбежно входят в процесс создания графики. Идет ли речь о долгосрочной разработке программных библиотек, которые будут, в конечном счете, служить основанием для последующих картографических проектов, или о тесном взаимодействии с другими отделами с целью получить доступ к богатым и глубоким источникам данных – строгость работы редакции очевидна всем.

6. Визуальная сдержанность

Для всех работ New York Times характерна последовательная и легко опознаваемая визуальная индивидуальность, которая тщательно отрабатывалась в течение многих лет и которая является причиной настоящей графической элегантности их портфолио. В частности, неизменно узнаваемы цвета, которые используются очень умеренно, в едва уловимых оттенках, только чтобы выделить, придать большее значение или зашифровать данные без какого-либо намерения излишне декорировать графику. Однако их работы некоторым могут показаться слишком сдержанными – и это лишь еще раз доказывает убежденность издания в том, что нет необходимости открыто привлекать внимание читателей типичным для других изданий образом.

http://www.nytimes.com/interactive/2011/05/03/us/20110503-osama-response.html?hp

Смерть террориста: поворотный момент?

7. Макет и верстка

Попытки редакторов заполучить пространство для публикации на лучших, посвящённых рубрике «недвижимость», страницах такой газеты, как New York Times, сродни попыткам приобрести землю на Красной площади. Однако, вопросу о позициях и размерах, в которых графика появляется в печатной версии, редакция придает особое значение. И неважно, полноценные ли это колонки, разворот на две страницы или драматические диагонали – Times делает все возможное, чтобы каждая графика заняла достойную позицию, позволяющую улучшить взаимосвязь между изображением и статьей.

8. Разнообразие техник

Хотя вполне очевидна, и успешно используется последовательная формула подготовки, и строгий подход редакции, и визуальная индивидуальность каждой графической работы New York Times – всё равно, разнообразие техник в портфолио свидетельствует о безграничной гибкости и разносторонности. В их визуализациях крайне редко встречается повторение одних и тех же приемов. Каждая графика тщательно проработана и предназначена специально для того, чтобы ответить на ключевые вопросы или передать важные сюжеты, которые желает осветить издание.

http://projects.nytimes.com/census/2010/map

Карта переписи населения США 2010 года

9. Техническое исполнение

В трехмерной иллюстрации, пузырьковой диаграмме или в интерактивной карте команда графических дизайнеров New York Times всегда демонстрирует выдающиеся технические способности и безупречное качество владения матчастью.

10. Аннотации

Аманда Кокс, графический редактор New York Times, полагает, что качественные аннотации для их график – это «самая важная вещь, которую мы делаем». Посредством внимательного использования меток, вводных частей, поясняющих текстов и заголовков, дизайнеры New York Times берут на себя обязанность: помочь читателю в понимании контекста графики и интерпретации ее ключевых сообщений.

Аннотации

Множество примеров графических работ New York Times, созданных в течение многих лет, можно увидеть на следующих сайтах:

  • Портфолио Джонатана Корума
  • Портфолио Грэма Робертса
  • Портфолио Кевина Куили
  • Коллекция тезисов Мэрайи Руз
  • Коллекция Small Labs inc

Автор статьи, Энди Кирк – консультант, дизайнер и преподаватель визуализации данных. Был судьей и докладчиком на Малофее 20. В настоящее время Энди читает однодневный учебный курс «Введение в визуализацию данных» в Европе и Северной Америке, предоставляя слушателям вдохновляющий и образовательный маршрут в этот, ставший как никогда популярным, предмет.

Оригинал статьи

 

Бесплатная книга о журналистике данных и инфографике

Статья13 г. назад 1 КнигиNew York Times, The Guardian, журналистская инфографика, ресурсы по инфографике

Тысяча благодарностей Александру Акимову Vmestoslov за новость! Цитируем:

В прошлую субботу на Международном фестивале журналистики в Перудже (Италия) была представлена первая версия «Настольной книги о журналистике данных». Она состоит из статей и обзоров, написанных лучшими специалистами в сфере журналистики, визуализации данных и инфографики. Среди авторов — журналисты и редактора из BBC, The Guardian, Bloomberg News, Chicago Tribune, Wired UK, ProPublica, Le Monde, New York Times и многих других авторитетных медиа.

Эта книга о том «как журналистам улучшить новости, пользуясь данными». Именно такой слоган авторы вынесли на обложку.

Она начинается с обзора того, чего уже достигли ведущие специалисты в этой сфере. Здесь и взгляд за кулисы The Guardian Datablog,  и о том, как работают с журналистикой данных на BBC, и беглый мастер-класс как используют журналистику данных в транснациональных расследованиях. Кроме того, затронут вопрос о том, как найти спецов для создания тех или иных программных инструментов (глава «Как нанять хакера») и найти на это денег (статья «Бизнес-модели для журналистики данных»).

Во втором разделе полно кейсов, с которых смело можно брать пример.

Ну,  а последующие главы отвечают на три простых вопроса: «Где найти данные?», «Как их понять?» и «Как их представить?».  Авторы показывают как приступить к работе с данными и проводит вас шаг за шагом через рабочий процесс, вплоть до представления.

Третья часть посвящена тому, как разобраться в ваших данных, как получить их из архивов, а также предоставляет обзор излюбленных журналистами инструментов. Продолжить чтение →

Темы раздела
События 2Книги 2Критический взгляд 1Теория 1Примеры визуализации 1
Мы в Facebook, ежедневно

Unable to display Facebook posts.
Show error

Error: Server configuration issue
Please refer to our Error Message Reference.
Для авторов
Приглашаем авторов по теме инфографики к сотрудничеству. Политика обработки персональных данных и пользовательское соглашение.
Контакты

Infographer – это агентство инфографики и образовательный ресурс об инфографике. Офисы в Москве и Гааге, работаем для клиентов со всего мира (контакты).

Адрес: Москва, Ленинский просп. 30А

Телефон: +7 916 628 47 64

Имейл: mg@infographer.ru

Пишем для вас с 2009 года © Infographer, при перепечатке ссылка обязательна. 16+